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Alain Sironval, ingénieur du
son.
 A
chacun sa couleur et sa lumière.
“La Commission Adriatique est toujours présentée
dans une lumière aveuglante, car il doit être difficile
d’identifier ses membres. C’est un des trucs utilisés
dans le cinéma pour susciter le mystère, l’inquiétude,
le suspense. Autre truc : une lumière intense pour bien
pouvoir détailler les scènes d’action; mais
là, pas de spots face caméra — le combat
dans un tunnel, ce n’est pas très photogénique.
“Il faut aussi veiller à ce que les scènes
de référence (la salle du conseil, par exemple)
soient éclairées toujours de la même manière
: ainsi, les spectateurs situeront tout de suite le lieu où
on les emmène.
“Quand on travaille avec plusieurs réalisateurs,
comme c’est le cas pour Largo Winch, le directeur de la
photo devient le trait d’union entre ces personnes. Il
est le garant de l’unité de ton (et de teinte !)
de la série.
Une question d'image.
Un univers (presque) impitoyable.
A chacun sa couleur et sa lumière.
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